首页 > 高中语文阅读训练 > 现代文阅读 > 高三语文阅读试题

谢正宜《陈佩斯:喜剧小情境人生大不同》高三传记阅读题及答案

[电脑版] 飘零书生604

谢正宜《陈佩斯:喜剧小情境人生大不同》高三传记阅读题及答案

日前,喜剧演员陈佩斯走上城市剧院的讲坛,主讲“人生大不同一公益演讲会,。演戏的时候,我们并不平等,喜剧是把观众抬得很高很高,自己很卑贱很卑贱,我用我的卑贱来赢得观众的笑声,所以从上台的第一秒钟起,我们之间就是一个不对等的关系.演讲的时候,我们之间的关系就很简单,平等地在—起.一陈佩斯说,自己在舞台上。小-,在思考里“大”

第一次演出一一为了十块钱

“上世纪七十年代末八十年代初,艺术还是以说教为主流,谁都不敢正式把.艺术的娱乐性’拿到桌面上来说,”陈佩斯把从事喜剧创作表演的自己称作_公开的地下工作者”, “我的理想就是要给大家带来快乐,这种东西在当时不能说,好像一个艺术家把自己的理想只放在逗乐上,档次太低了” 1982年,陈佩斯跟朱时茂接到一个商演的邀请,出场费10块钱, “当时一听一场10块钱.怦然心动,但是要有节目,我和老茂就商量:‘一场10块钱呢,咱怎么也得挤进去!’朱时茂就出了一个主意,咱训练用的小品,有的特别可乐,把可乐的事给编一鳊,拿上去试试。我们一上去时,观众还很热情,我们俩说来说去,观众的脸一会儿却全都耷拉下来了.我们俩就觉得特没面子,在台上演到一半,就想有一个缝钻进去,还好朱时茂脸皮比较厚,愣撑着。 ”

这一次惨痛的教训下来,陈佩斯就觉得观众怎么那么难伺侯,“观众是艺人的试金石,也是作品的试金.石,那时候显然我们还不是金子,一点含金量都没有,但是我们得到锻炼,演着演着我们逐渐就发现了好多有趣的可能性,把所有失败的经验改改修修,每天和每天不一样了,越说越流畅,节奏也越舒展,结果就越演越火,

上春晚一一姜昆、马季说咱好苗子

过了年以后,姜昆找到陈佩斯说: “中央台春晚挺好的,今年还要搞,你们参加不参加?*陈佩斯回说: “能参加!我跟老茂有个小玩意不错,演得挺火的! ”看完两人的演出,导演组表示是个好苗子,但还得收拾收拾.这收拾来收拾去,就有了质的变化:

那时候,陈佩斯演《吃面》,盛上第一碗面的时候,陈佩斯偷偷把这面给吃完了,姜昆赶紧说,不能一下吃完,得“三翻四斗”,马季也跟着就一句台词翻来翻去地帮他们磨,把整个戏剧节奏,整出了韵律美:演《吃面》,是一个导演要招一个群众演员,偶然碰上一个人来试试,这叫偶遏;但是《羊肉串》就不一样了,羊肉串的故事是一对天敌碰上-块,老鼠碰上猫了:再往后《主角与配角》,形成了人物表演惯性的错位,等于当着观众面换, “朱时茂永远是强势,我永远是弱势,用小人物的机智和顽皮去戏弄他,我们两个就把这种小品命名叫戏弄权威喜剧, ”

进入迷茫一一拍戏摔了群众还笑

后来有一次电影学院请他去讲课, “那是我们电影人的最高学府,我比较重视,提前看看理论书,看看滑稽是怎么解释的,看看幽默是怎么解释的”, “幽默就是对事对人的方法,不直接对抗,又不失尊严.而滑稽呢,滑是不正面摩擦,稽拆开就是一个人在茫茫的荒原里,在泥沼地里,后面有狼在追逐,没有地方去了,这代表人的困境,一个人在困境当中不失尊严地安然度过,这就是滑稽。 ”

很长一段时间,陈佩斯一直在探索喜剧的各种可能性,他做喜剧短剧,也做电视剧:“我曾经很执着,想有所作为,可是后来发现很糟糕,发现喜剧就是你倒霉我就开心,这太不人道了!一拍《少爷的磨难》时,边上都是十里八乡过来看热闹的,听说拍电影,演《吃面》的那个人过来了, “我光着脚在土路上跑,追汽车,那个地上全是蒺藜,只要一跑立刻扎进脚里,导演喊停以后,我一抬脚,鲜血淋淋的,疼得控制不住,就摔那了,大家笑得前仰后合,非常开心,当时我都惊住了,觉得笑是一个特别残忍的东西,怀疑我做的事情都是没有价值的.所以小品和电影在1997年画了个句号, ”

寻找自我一一人每时每刻都在演戏

在陈佩斯看来,人不是在舞台上才叫表演,生活里每个人都在演戏,都在表演,每个人都有自己的社会角色、家庭角色,演小品名满天下的时候,是我自己开着车在北京横冲直撞,跟着老茂到处应酬,那时候觉得也很自在.真的到农村承包荒山,在山里头写剧本《阳台》,觉得自己像一个隐士,一个桀骜不驯、孤芳自赏的隐士,所以那时候写出那个心大着呢,野着呢,所以其实都是角色,都是扮演,就是演得好和不好,认真和不认真,人生如戏,戏如人生,演了三十多年之后真有滋味.”

(摘编自 2013-09-09 《新闻晚报》)

(1)下列对传记有关内容的分析和概括最恰当的两项是: (5分)( )( )

A.本文依次记叙了陈佩斯的从艺经历、在小品方面取得的成绩、对戏剧的钻研、追求及成就。详略得当,人物语言生动,形象鲜明。故事性与励志性相统一。

B.陈佩斯把从事喜剧创作表演的自己称作“公开的地下工作者”, 说明一个艺术家把自己的理想只放在逗乐上,档次太低了。 ”。、._

C.陈佩斯从上世纪八十年代初开始,用自己对戏剧艺术执着追求韵精神,经历过人生和艺术的高潮,也陷入过对艺术的迷茫,到后来悟出生活里每个人都在演戏,就是演得好和不好,认真和不认真。

D.鲁迅先生说:“喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。”陈佩斯感到迷茫的时候对这句话产生了怀疑。

E.本文记叙了陈佩斯在喜剧表演道路上的求索,最后点出他在艺术上,也是人生方面的领悟。这种由外及内,由形及神的写法,符合读者的阅读习惯和认知规律。

(2)请结合文章内容说说陈佩斯是一个怎样的人。(6分)

(3)“观众是艺人的试金石.也是作品的试金石”,结合文章内容,分析这句话的作用。(6分)

(4)陈佩斯说,自己在舞台上“小”,在思考里“大”。结合文章内容和社会现实,谈谈你对“小”和“大”的理解。(8分)

参考答案:

(1)C、E(5分)(C、3分、E、2分)(A、“本文依次记叙了陈佩斯的从艺经历”错。只是重点的,有选择的记叙。B、错“说明一个艺术家把自己的理想只放在逗乐上,档次太低了。 ”这种想法只是上世纪七十年代末八十年代初,艺术还是以说教为主流时某些人的想法。D、错在无中生有,陈佩斯怀疑自己做的事情都是没有价值的,不是对鲁迅的这句话的怀疑)

(2)、(6分)对待创作的态度;对创作精益求精,刻苦钻研,严肃认真对表演的态度;反复琢磨,把观众的看法当作自己进行艺术创作的动力对人生的态度:自己在舞台上“小”,在思考里“大”,喜剧小舞台,人生大境界,生活里每个人都在演戏,就是演得好和不好,认真和不认真,人生如戏,戏如人生。

(3)、(6分)承上启下。承接上文十块钱商演时观众先热后冷的不同反应,发现作品和表演都不成熟,激发陈佩斯在创作和表演上精益求精的欲望。启示下文上春晚,在马季、姜昆的帮助下,一句台词翻来覆去打磨。磨出了节奏,韵律美,获得了观众好评,说明好作品要深入钻研,精心打磨。也与后文拍戏痛苦,观众大笑,陈佩斯陷入迷茫相关,后来潜下心来悟出“人不是在舞台上才叫表演,生活里每个人都在演戏,就是演得好和不好,认真和不认真”都有观众。

(4)、(8分)老一辈艺术家中流传着这么一句话,叫做只有小演员,没有小角色。这里的“小”说的是个人的渺小,个人在集体中如同沧海一粟,正如陈佩斯自己所说“自己很卑贱很卑贱,我用我的卑贱来赢得观众的笑声,”所谓“大”是人生境界的广大,是对待艺术的真诚的态度,处处都用心,目标要大,心胸要大,不论是在演戏还是在平时做人,都要把眼界放大,其实都是角色。都是扮演,就是演得好和不好,认真和不认真,人生如戏,戏如人生。我们学生也应如此,平时涉及到个人利益的时候,把姿态放低,把自己看成生活集体中的一滴水,时刻为大家着想,处理好小与大的关系,就会在生活中立于不败之地。言之成理即可

关键词:陈佩斯 喜剧 小情境 人生 大不同 高三传记阅读题及答案

点此纠错或发表评论 []